至志贞”，体现出志向的独特与坚定。这些组合的读法丰富了诗句的内涵，让原本的文字焕发出别样的魅力 。

? 中行退字：从中间一行退一字成句，再依次逐句递退成章。从“南郑至遗身”开始，每一组词语都仿佛在讲述一个故事，“奸因至旧新”，似乎在诉说着奸邪与新旧交替的关联；“繁华至房人”，展现出繁华背后深闺之人的生活情境 。

? 角斜退字：从角斜方向退一字成句，接着递退一句成章。起始诗句“嗟中君容曜多钦，思伤君梦诗璇心。氏辞怀感戚知麟，神轻粲散哀春亲。”从“嗟中”开始，能延伸出众多读法，如“嗟中至贞纯”，仿佛在感慨从一种复杂的情绪走向纯真的心境；“至浮沉”，又像是在人生的起伏中徘徊 。后面还有十五段内容的读法与此相同，像“廊桃至基津”，给人一种从美好的意象过渡到某种基础的联想 。

2. 中心诗及多方向旋转读法

? 中心诗互旋八面读：从中心的诗开始，将各顶字倒换互旋，然后进行八面分读。如“诗兴感远殊浮沉，时盛意丽哀遗身。始终曜观华繁殷，徵流商歌郑南音。” 从“始终至遗身”，仿佛在时间的流转中感叹生命的消逝；“玑明至旧新”，寓意着从清晰的认知到新旧的更迭 。

? 四正与四隅旋转读：四正左旋读，如“诗兴至旧闻，苏作至南音”，将诗歌的兴起与旧有的听闻相连，苏氏的作品与南音相呼应；四正右旋读则是另一种语序的组合，展现不同的诗意；四隅左旋读和四隅右旋读，像“璇诗至廊琴，平端至春亲”，在不同的旋转方向中，诗句营造出的氛围也有所不同，有的宁静，有的热烈 。

? 双句旋转读：双句左旋读和双句右旋读，使诗句的节奏和语义产生变化。双句左旋读时，“诗兴至春亲，氏辞至旧闻”，将诗歌的情感与古老的故事相连；双句右旋读，“诗兴至基津，图怨至奸臣”，又构建出一种新的逻辑关系 。

3. 各行退字的不同面读法

? 八面取句左旋与右旋：各行退一字后，从八面各取一句，左旋颠倒回文，如“南郑歌商流徵殷，廊桃燕水好伤身。旧闻离天罪辜神，春哀散粲轻神麟。” 从“廊桃至时沉”，让人感受到时光的流逝与事物的变迁；八面右旋读时，词语的组合又带来全新的解读视角 。

? 四正面取句左旋与右旋：各行退一字，从四正面各取一句，左旋读和右旋读。左旋读“南郑歌商流徵殷，旧闻离天罪辜神。遗哀丽意盛时沉，奸因女嬖至微深。” 从“旧闻至徵殷”，似乎在旧有的故事中探寻着某种深沉的情感；四正右旋读，又从另一个角度诠释了这些诗句的含义 。

? 四隅左旋与右旋读：四隅左旋读和四隅右旋读，如“嗟中至滋林，廊桃至多钦”，在不同的旋转方向下，诗句所传达的情感和意象也在不断变化，给读者带来丰富的阅读体验 。

小山仔细研读了这些复杂的读法和诗句后，不禁大为赞叹：“苏氏作为一名深闺女子，凭借着自己的智慧和深情，想要感化自己的丈夫，竟将全部的心思凝聚在这仅仅八百字之中。她在上能阐述天地间的大道，在下能洞悉人间的情感，中间还能探究事物的道理，并且广泛地引用各种比喻，寄托的情感和意境极为深远。这样的奇思妙想和精巧构思，堪称千古绝唱。如今有太后为其作序，这幅作品必定能够流传千古，永不磨灭；又有史氏、哀氏两位才女，深入探寻其中的脉络，梳理出它的精髓，解读出的诗句多得不计其数，让苏氏当年制作这幅图时的巧妙心思，清晰地展现在我们眼前，几乎没有留下任何遗憾。这两位才女如此心思细腻，不仅是苏氏的大功臣，从她们的解读中，也能想象到她们才情的高超和心智的灵巧。我生在这个时代，能够有幸看到如此奇妙的文章，真是三生有幸。只是不知道太后有什么特殊的恩典呢？”

唐敏回答说：“太后自从看到这幅图，就爱不释手。她想到天下如此广阔，人口众多，那些深闺中的女子，虽然不一定能像苏蕙那样才情超凡脱俗，但像史幽探、哀萃芳这样多才多艺的，肯定还有很多。如果这些才女都被埋没，无人知晓，那实在太可惜了。出于这份爱才之心，太后每天和朝廷大臣们商议，打算让天下所有有才的女子都参加朝廷组织的考试，根据她们文章的优劣评定等级，赐给才女匾额，还准许她们的父母获得冠带，享受荣耀。这不仅能激励天下的人才，为有才的女子增添许多光彩，也会成为流传千古的佳话。于是太后命令大臣们制定相关条款，在之前颁布的十二条恩旨之外，又新增了一条考才女的恩